向经典致敬·四大名旦之荀慧生(视频)

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荀慧生先生，号留香，艺名“白牡丹”。1927年和1931年两度当选“四大名旦”，有“无旦不荀”的美誉，他创立的荀派艺术更是有着独特的艺术魅力。荀慧生19岁时改学京剧，由于其功底深厚，戏路宽广，又出身梆子班，故能吸取梆子旦角艺术之长，熔京剧青衣、花旦、闺门旦、刀马旦的表演于一炉，兼收京剧小生、武生等行当的技艺。他从唱腔、念白、身段到化妆、服饰等各方面，进行了切合自身条件的改革，开创了荀派“花旦表演青衣唱”的独特艺术风格。

荀慧生1900年出生于河北省东光县一个贫苦的农民家庭里，幼年跟随父母流落天津。由于生活所迫，卖身学艺，拜河北梆子著名花旦庞启发为师。经过艰苦的科班训练，8岁登台表演，11岁跟师父入北京三乐班，以艺名“白牡丹”享誉京城。他与杨小楼、尚小云、谭小培一起被称为“三小一白”。

荀慧生在京剧四大名旦中，唱念做打都有其独特的风格和魅力。他的唱腔委婉动听，俏丽多姿，声情并茂，感人至深。先生一生演出了三百多出戏，其代表作品有：《红娘》《金玉奴》《红楼二尤》《玉堂春》等，被人们称为戏中精品，广为流传。

荀慧生的唱腔音色具有柔媚娇婉的特点，他善于塑造热情的少女形象，甜美的嗓音使他的表演更加生动形象。他的著名作品《红娘》取材于王实甫的《西厢记》，讲述了红娘撮合张生和崔莺莺的故事。

《红娘》作为荀派的经典曲目，是荀派弟子的必修课目。他敢于标新立异，创造新腔;广采博收，吸取其他剧种唱腔的长处，设计新腔。如《红娘》中那段"反四平调"脍炙人口。他善于使用上滑下滑的装饰音，听来俏丽、轻盈、谐趣，具有特殊的韵味。

《红娘》中的棋盘舞也是荀慧生的一大创新，剧中红娘支持张生到花园里与小姐相见，于是用棋盘挡着张生让他进入花园。这段“接地气”的舞蹈改编再加上台词“你要老老实实听我的号令”，让观众们叫好连连。

1927年1月29日，在北京的开明戏院，荀慧生先生的新戏《丹青引》隆重首演。在以后的每天这场戏的演出中，荀慧生先生都是一边演唱，一边绘画，八句西皮慢板唱完，一幅山水画也就完成了，每演到这个地方观众都报以雷鸣般的掌声，称颂这段戏是“荀氏一绝”，荀先生当年也正是凭着这部剧作获得了四大名旦的荣誉。

生活中的荀慧生十分喜爱绘画，为了学习画画，特意拜著名大师吴昌硕先生为师。吴昌硕先生恰巧也是荀慧生的戏迷，两位大师在艺术上惺惺相惜，互相学习。

当时荀慧生的画作大多数都被买走了，在1961年全家人吃饭时，荀慧生的儿子荀令香提出来父亲在《丹青引》演出中画了很多山水画，却没有一幅留下来作为纪念。于是荀慧生又挥毫落纸，留下了唯一一幅存世的真迹。在《中国文艺·向经典致敬》的录制现场，这幅画第一次公诸于世。

1958年，斯坦尼斯拉夫斯基的大弟子列斯李来到国内交流，荀慧生在交流学习班中被邀请演出了一场《金玉奴》。那时的荀慧生已经58岁，出场时他冲到台口却引发了全场的嘉宾哄堂大笑。因为荀慧生扮演的金玉奴年方整二八，而荀慧生看起来并不像一个16岁的少女。

但是当荀慧生眼神一扫观众，念那四句定场诗“青春整二八，生长在贫家，绿窗春寂静，空负貌如花”时，观众的掌声“哗”就起来了。表演到最后全场的观众鸦雀无声，都相信眼前的荀慧生就是那个16岁的少女。

荀慧生一生在舞台上演出了300多个剧目，其中有105出剧是他原创的。他坚持每天写日记，下了戏回到家就写日记，坚持了整整48年。这本日记也被称为“艺事日记”，在日记中荀慧生记录了观看话剧、电影、地方戏等等的思考，从中受到了什么启发。

荀慧生一直坚持与时俱进，不断学习，比如戏曲中的头饰贴片，他就进行了大胆的改革。梅兰芳先生是贴五片、尚小云先生贴七片、程砚秋先生贴九片，而荀慧生根据角色设计了两个贴片的扮相。这样的扮相更加活泼，更加贴近人物形象。荀慧生一生坚持将荀派艺术传承下去，周总理曾来到家中看望他，提出要多培养一些“红娘”来。荀慧生回答说：“您放心，我一定会做到的。”他收了十八个弟子，将荀派艺术的字、劲、气、味尽心尽力地传承下去。

▲荀慧生长孙荀皓

▲荀派传人孙毓敏

▲电视剧《荀慧生》的编剧刘纪宏

▲《红娘》演唱:王梦婷(荀派再传弟子)

▲《金玉奴》演唱:许翠(荀派再传弟子)

“向经典致敬”是《中国文艺》周末版2014年底推出的系列品牌，通过访谈、表演和外拍纪录短片等形式向经典的文艺作品和德高望重的艺术家们致敬。用“抢救式”记录，打造出一档“具有手工质感和时光打磨印记”的节目。

通过访谈、表演和外拍纪录短片等形式向经典的文艺作品和德高望重的艺术家们致敬。用“抢救式”记录，打造出一档“具有手工质感和时光打磨印记”的节目。